东京中央年七月珍藏拍卖将于7月14至15日举槌。是次拍卖将呈献多个专场，今天为大家隆重推介及专场，以下为书画专家为此次精品的导赏，珍品荟萃，不容错过！

中国近现代书画

Lot90汪兆铭（-）行书诗文轴

水墨纸本立轴

款识：宏著兄属，汪兆铭。

钤印：精卫（朱）

盖上题：汪精卫兆铭七言三行。

盖内题：燕安。钤印：喜（白）

.5×44cm约4.5平尺

JPY:,-,

RMB:15,-20,

作者简介：汪兆铭，表字季新，别号精卫（亦为其笔名），历史多沿用其号，称其「汪精卫」，中国近代政治人物，生于广东三水县（今佛山市三水区），清朝清末秀才、公费留学生，毕业于日本法政大学，诗文造诣佳。

Lot吴昌硕（-）紫藤

戊午（）年作

设色绫本立轴

款识：枝烂漫勿斩。太田先生雅属，戊午孟冬，吴昌硕。

钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）

.5×51.5cm约7.3平尺

JPY:,-1,,

RMB:40,-50,

作者简介：吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉为“最后的文人”，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

缶翁常以花鸟画家自居，而多见有花，少见有鸟。而其所绘紫藤，素以书法入画，有横扫千军之势，最见笔力。此幅树藤绵长缠绕，如灵蛇盘绕，有力而生猛。晚清民国流行储须，吴昌硕少须，自嘲谓：无须吴。无须吴力拔千钧，非所言无须而却男子之刚猛也。画中精彩处乃树藤缠绕，乱中有序，笔力雄厚，看似凌乱无章，细看实乃笔走龙蛇。笔笔力透纸背，而妙笔生花，笔端处常见金石味，自苏子提出士人画，赵孟俯强调书画同源，到了吴昌硕完全将士人、书画同源的概念立体呈现，形成一种前无古人的气魄。全幅施彩素雅，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，掌握自如，叫人赞叹。

Lot吴昌硕（-）国色天香

设色纸本立轴

款识：园色天香绝世姿。伯韩仁兄雅属，为拟复堂笔意，似无窳弱之态，吴昌硕年七十有五，时客海上去驻随缘室。

钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、雄甲辰（朱）

.5×64.5cm约7.7平尺

JPY:3,,-5,,

RMB:,-,

这幅《国色天香》为吴昌硕七十五所画，牡丹题材在吴昌硕的创作中占有极其重要的意义。「唯有牡丹真国色，花开时节动京城。」洛阳和曹州的牡丹向来享有盛名，实际上杭州和上海的牡丹亦是国色天香，吴昌硕多年往来于江浙沪之间，自然耳濡目染。吴昌硕所画的牡丹，又与别人画的牡丹不同，在满足大多数受众的欣赏需求之外，也具有文人画的特点。旧时文人绘画多喜梅兰竹菊题材，表达士大夫的高洁情操，而牡丹寓意则是富贵，是与世俗接壤的。

吴昌硕一生所绘的《国色天香》有许多幅，此幅作品的特别在于钤有「雄甲辰」此一朱文印章。缶翁61岁时所刻「雄甲辰」印，是现存吴昌硕篆刻中最大的田黄石印。不只石材高贵逼人，其背后的创作理念更是丰满。「雄甲辰」印的印文也体现了吴昌硕的人生追求。其款曰：「鸡跖集载，裴度有遗以槐瘿者，郎中庾威曰，此是雌树生者，度问威年，云与公同甲辰，度笑曰，郎中便是雌甲辰。予于道光甲辰年生，古人既有雌甲辰，予曷不易之以雄，以寿诸石。光绪三十年，岁次甲辰，适为缶道人周甲开始，特识。」，他在这枚印的边款中自创名词「雄甲辰」，表示自己欲与命运抗争，反映出他老当益壮的气概和积极向上的人生态度。因此，此印多用于其晚年的精品创作之中，可以说有此印章的出现，为此倾国之色更添了几分香气吧!

吴昌硕「雄甲辰」(小林斗盦《中国篆刻丛刊第三五卷—吴昌硕》年，二玄社出版)

Lot梁启超（-）行书三行

款识：南海先生诗，为清岛君属，梁启超。

钤印：任公（朱）

.5×54cm约6.3平尺

RMB:15,-20,（2）

作者简介：梁启超，清光绪举人，广东新会人。字卓如，号任公，又号饮冰室主人，饮冰子，哀时客，中国之新民，自由斋主人等。中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家。戊戌变法（百日维新）领袖之一。

Lot郑孝胥（-）“松风食古姿”匾额

水墨纸本镜框

释文：松风食古姿。

款识：北泽先生属，孝胥。

钤印：郑孝胥印（白）、太夷（朱）

34×cm约4.2平尺

JPY:,-,

RMB:25,-30,

作者简介：郑孝胥，字苏戡，一字太夷，号海藏。近代著名政治家、书法家。福建闽候人。清光绪八年（）举人。书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。

Lot吴昌硕（-）竹林七贤图

乙卯（）年作

款识：竹林深处水涓涓，群履风流坐七贤，颊上何须豪更着，清谈挥尘小神仙。秀水杜氏藏石田翁画兰花册，逸趣横生，滋就彼蹊径为瓢狂先生作竹林七贤图。唯拙笔止能大写，未敢求工也。乙卯二月，吴昌硕。

钤印：昌硕（白）、吴俊之印（白）、石人子室（朱）

×48.5cm约7.1平尺

JPY:6,,-8,,

RMB:,-,

本幅吴昌硕「竹林七贤图」据落款纪年，作于年2月，此时正值吴昌硕在六三园办完《吴昌硕书画篆刻展》个人展览的翌年，可以说是其创作的鼎盛时期。当时的缶翁，因为结识了社会能量充足的王一亭，王氏便向白石六三郎介绍了缶翁的书画铁笔。而颇有艺术鉴赏力的六三郎随即成了吴昌硕艺术的崇拜者，此后便主动向来园的各界名流推荐缶翁。至此吴昌硕终于名震海外，远播扶桑，而吴、王二人此后便频繁出入六三园，结交了许多中日友人。

据专家考证，此幅作品的上款人：「瓢狂先生」，或为吴昌硕之友人。东京中央拍卖年曾释出一幅吴昌硕、王一亭合作之「梅鹤图」，其中的上款人同样为瓢狂先生，由此足见吴昌硕与之深刻的交情。

此幅作品以「竹林七贤」之故事为原型。描绘了高山重峦、溪水潺潺、以及贤士们在山水间徜徉漫步的闲情逸致。或赏竹于庭院之中，或闲谈于亭阁之间，又或观景于岩端之上，画面各处无不成一绝景，可谓精妙绝伦。人物虽散见于画中高低不同位置，然聚散有序，遥相呼应。更以奇石琅穿插为背景，复凑成七人之数，正切合取题之旨，可见缶老刻意经营之妙。

众所周知，吴昌硕的绘画创作以花鸟最为常见，闻名于世。然而虽然他山水作品很少，但我们却不能因为其稀少性而忽略其价值，相反的因为缶翁晚年涉笔山水，所以笔笔气势雄强，件件足称逸品，其表现异常精彩。在吴昌硕此幅「竹林七贤」山水画中，可以看到有一部分是从沉石田而来的。其用笔恣意，速度酣畅，老辣的写意风格皆是一气呵成。以侧锋入笔勾画山石、又以石鼓之法描绘苍松竹林间的，燥中带润，润中带燥的笔道，让人拜服于缶翁的雄浑厚扎。正如此件作品款中所说的：「拙笔止能大写，未敢求工」，虽是自谦之词，但吴昌硕使用大块的墨点增强了大自然的意气风神，这样的豪放不羁可以说是古今未有的。「竹林七贤图」以朴质的水墨效果展现了缶翁作为文人画家用笔用墨的功夫之深，堪称其笔下山水画之上上神品也。

Lot吴湖帆（-）李成寒林落月图

戊寅（）年作

款识：李成寒林落月图，南田有模本，戊寅中秋，吴湖帆。

钤印：丑簃词境（白）、吴湖帆（朱白）、某景书屋（朱）

71.8×36.7cm约2.4平尺

RMB:25,-30,（2）

作者简介：吴湖帆，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，吴大澄嗣孙，江苏苏州人。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家。

Lot汪琨（-）远山泛舟图

款识：碧嶂清溪远近春，紫扉鸡犬接比邻，花开酒熟身无事，便是桃源画里人。仿王耕烟意，仲山汪琨。

钤印：仲山（朱）、汪琨（白）

×79cm约10.5平尺

RMB:15,-20,（3）

作者简介：汪琨，字仲山，江西婺源人，居上海，为近代海派重要画家之一。善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为“笔正墨醇，设色淡雅，堂堂正正，有高古气息”。二十世纪上半页，海上画坛的山水画以四王一路为盛行，而其中功力出众，几可乱真的高手仅吴琴木、汪琨、张石园三人而已。又近取吴石仙画法，好作烟雨山水，湿笔浓墨，淋漓尽致，闻名于时。其花卉则法陆治。年集积年仿古之作二百四十页编绘有《芥子园画谱》六集，近年又发现其所作山水、人物、楼阁等课徒画稿。其传世作品至今仍不下千件，以山水为大宗，喜为青绿，工整神秀，为世所宝。