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在疫情的影响下，今年国内暑期档的票房再度遭遇滑坡，各路大片纷纷撤档。到了九月份，形势更加严峻，整个国内院线缺乏真正能激起观影热情的重量级影片。9月30号上映的战争巨制《长津湖》，成为电影从业者们希望寄托。但在此之前，由朱一龙、黄志忠主演的灾难大片《峰爆》，自告奋勇提映于9月17号，成为中秋档最热的电影。这部国产主旋律灾难片，在清冷的九月大盘中，能否承担起“救市”的重任？《峰爆》海报

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成熟模式下的“中国式救援”

近几年，随着国内电影市场规模的不断扩大，国产类型片也是佳作频出。无论是战争片、犯罪片、动画片和科幻片，都取得了不俗的票房成绩和口碑反响。

在「灾难电影」的领域中，也颇有建树：聚焦最美逆行者的《烈火英雄》，改编自真实事件的《中国机长》，打造庞大视觉奇观的《紧急救援》。再往前，还有那部难以超越的国产灾难片经典《唐山大地震》。《唐山大地震》剧照《峰爆》的故事发生在西南地区，受印度洋板块的地质变动影响，地裂、山体滑坡和泥石流等一系列地质灾害，呼啸而至，整座县城危在旦夕，于是一场惊天救援随之展开。影片开场十分钟就直入主题：云江县附近的深山中，一座修建十年的隧道即将竣工。朱一龙饰演的爆破研究室主任洪翼舟，在例行安全检查途中突遇透水事故，山体内部的暗流喷涌而出，整座隧道即将淹没。在这危难关头，隧道内的铁路工人们各司其职，安放炸药、勘测结构、排水抢险。最后一秒，通过爆破成功将积水引入山体溶洞，化险为夷。这场戏不仅塑造了主角洪翼舟的冷静专业，还引出了两条关键信息：西南地区多变的地质环境，灾难面前万众一心的救援精神。西南地区的喀斯特地貌，复杂多变，不可捉摸。这种特殊环境为影片视角带来了更多可能：从寒冷潮湿的地下溶洞，到暴雨肆虐的峭壁悬崖。数百米的视觉落差，带来了惊险刺激的观影体验。特殊地貌下的视觉反差在地裂、岩崩和山体滑坡等自然灾害面前，众志成城的集体式救援也是一大亮点。上到国家灾难应急中心，下到每一个平凡的救援工作者，他们各司其职，救百姓于水火之中。这种秉持着“生命至上”的中国式救援，恰恰是观众与之共鸣的关键。在电影的高潮处，为了挽救县城16万人的性命，唯一可行的方案是炸山，让碎石成为一道天然屏障，挡在县城和山体滑坡之间。但这也意味着，工人们修了十年即将竣工的高铁隧道，会随之毁于一旦。不甘心炸隧道的基建工人如果隧道修成通车，高铁所带来的经济效益将直接造福当地百姓。无论出于私情还是讲以公理，都没有人甘心如此。在之前的剧情中，一向严谨苛刻，且力保隧道安全的负责人丁雅珺（陈数饰），却第一个同意炸隧道的方案。如此反差，不免让人诧异。《峰爆》剧照但这种反差并不突兀，是影片“以人为本”信念的最佳体现——“家可以重建，人必须活着”。也正如丁雅珺做出决定后的那句台词所言：在灾难面前，西方人的传说是「诺亚方舟」，我们祖先的故事是「精卫填海、愚公移山」。《峰爆》剧照

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灾难下的父子情刻画

灾难片如何才能吸引观众？

其核心往往是末世景象下的人性冲突。以人类情感，去对抗超日常的视觉奇观，「微观」与「宏观」的对撞与交融往往能产生最动人的戏剧冲突。《峰爆》中同样如此。在各种灾难景象和群戏塑造之间，通过洪赟兵（黄志忠饰）和洪翼舟的父子情，作为落脚点，来升华影片的情感表达。《峰爆》剧照这份父子情在最开始，却着重刻画两代人的隔阂：洪翼舟作为爆破研究室主任，各种高科技装备随手把玩，如鱼得水。父亲洪赟兵，一名早已退役的老铁道兵，在汽车站为儿子购买礼物时，却因无法扫码支付而陷入窘境。仅一场戏，就准确刻画出「新」与「旧」的理念对立。《峰爆》剧照在之后的溶洞逃生中，面对岔道口，父亲凭借曾经铁道兵的经验，选择迎风而行。儿子却通过数据否决了父亲的判断，由于地形、季节和气温的变化，溶洞内风的流向自然也不尽相同。当众人走到溶洞尽头，却发现原本的出口早已被地下暗河给淹没。是留在原地等待救援，还是冒险潜水探寻出路？父子之间的冲突升温加剧，也顺理成章地引出埋藏已久的回忆。洪翼舟年少时，父亲因为工作原因常年在外，无法陪伴家人。洪翼舟只能骑车医院看病，过桥时遭遇车祸双双跌入水中，母亲不幸去世。这场悲剧让洪翼舟从此惧怕下水，并患上了不可磨灭的心结：一方面，他怨恨当时身在抢险队的父亲，无法在母亲最需要的时候陪伴家人；另一方面，母亲离世所带来的负罪感无法逃脱，并在潜意识中认为父亲怪罪自己。两人因此逐渐疏远。而在地底的争吵中，这份埋藏已久的情感终于得以宣泄，促成了父子间的和解。也正是因为这份父爱，让洪翼舟战胜了对水的恐惧。《峰爆》剧照到了第三幕的高潮部分，父子情得以再度升华，从「新」与「旧」的对立，到「家」与「国」的抉择，最终走向「生」与「死」的永别。在泪点中，“铁道兵精神”的传承和延续清晰可见，观众得以在家国大义和亲情羁绊中产生无穷共鸣。

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空有形式，没有爆点

当然，《峰爆》的缺点也是显而易见的。

和其他大部分国产灾难片一样，都有着“过分煽情”的嫌疑。作为商业主旋律电影，在故事的高潮段落，通过煽情桥段来让观众释放情绪是合情合理的，但当一切煽情桥段，都被附加上了强烈的目的性，观众就很难再收获纯粹的感动。无论是炸隧道前的动员演说，还是父子之间的生死永别，抑或是最后洪翼舟与女朋友的那通电话，都过分依赖慢镜头和煽情配乐的重复。《峰爆》剧照就好像每一个情节，都是为了逼出观众的眼泪，而不是让情感聚焦于事件和人物本身的价值上。最终无法感动观众，只能成为创作者的自我感动。在制作层面，受限于成本、规模和制片经验，很多灾难场面的特效镜头，并未带来好莱坞级别的震撼，在“优秀”与“粗劣”的两极中来回摇摆，影响观感。上述缺陷尚可找理由开脱，但某些情节所导致的逻辑混乱和风格割裂，却是无法忍受的。上一秒因搬运炸药而精疲力竭的洪翼舟，在下一秒却能小宇宙爆发，从数百米高空的悬崖上纵身一跃，抓住十余米开外的直升机起落架，成功脱险。用这种“超级英雄”一般的反智设计，来让主角脱离险境，实在儿戏。因为这个情节，之前对“中国式救援”的刻画功亏一篑，电影也再度陷入了“个人英雄主义”的桎梏之中，无法逃离。《峰爆》剧照导演和编剧显然是严重失职的，《峰爆》也因以上种种诟病，只能得到“尚可”的评价。没有真正能引发讨论热度的实力，无法点燃观众的观影热情，终究也很难承担起“救市”的重任。中国灾难片的发展，仍然任重而道远。欢迎投稿，影评、剧评、书评、综艺观察等均可，一经选用，稿费从优。

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