《峰爆》一上映，评价“冰火两重天”。

一方是《你好，李焕英》都未能撼动的观众“破防”。

公认泪点1：洪赟兵为救全县人，让儿子以自己为落脚点，跌下悬崖；

公认泪点2：洪翼舟、卢小靳在结尾处的通话——

那时洪翼舟筋疲力竭、心如死灰，本想和山体“同归于尽”……

却为了卢小靳的柔情再次化身铁汉……

另一方认为，这部剧的若干糟点毁掉了整部影片。

比如，为啥洪翼舟父子雨天可以徒手攀岩？

为啥飞机离山体那么远，小洪一跳就抓住了飞机？

那《峰爆》到底好看不好看？值不值得去电影院？美人这就来系统评说评说。

01故事完整：《峰爆》叙事的1条主线和3条支线

《峰爆》讲了这样一个故事：某小县城发生史无前例的地质灾害，山体滑坡将在2天内吞没县城，16万人命悬一线！

爆破研究室主任洪翼舟（以下简称小洪，朱一龙饰），是最早发现灾难端倪的那个。

第一次发生小规模山体滑坡，物探雷达技术员卢小靳（焦俊艳饰，小洪的女朋友，以下简称小靳）因预测失误而挨骂。

小洪为证明“山体岩石2小时内发生巨变”并非小靳的锅，到附近山体攀岩获取数据，过程中意外发现山体出现巨型裂缝！

而此时，县城已经开始山崩地裂——

列车脱轨、地面塌方、山体掉落的岩石将大客车两次砸入地底、消防员牺牲……

危难当头，刚来到县城的老铁道兵洪赟兵（小洪的爸爸，以下简称洪爸）和小靳展开紧急救援。

老人家在地下找到受困大客车，吐口唾沫在车窗上写下一个“闪”字，麻利地用铁锨砸开车窗，成功救出一位主播、一个离家出走的孩子、一个保险员……众人在洪爸的带领下，从地底大溶腔中寻路求生。

另一头，已经将数据传回总部、听说父亲遇险的小洪急速赶回县城，却因归来途中遭遇滑坡跌入岩洞，意外与父亲相遇，父子二人共同带众人脱险……

此处的“深洞求生”剧情巧妙：

洪爸用羽绒服里的绒毛试风，又用石头扔下深渊让孩子数秒测深度。

“第一秒五米，第二秒十五米……共四十四米深。”

通过自然的剧情交待洪爸“老铁道兵”身份，为后来“中国铁道兵是和平年代牺牲最多的人”的主题思想做铺垫。

父子带众人脱险后，又加入“炸方清方，寻找爆点”的救援行动中。

爆点的确定，曾产生两次判断失误：

第一次，是何工未相信小洪的判断，认为他在为女朋友遮掩。

第二次，小洪首次数据传回后发现原来的“小滑波”只是假相，真正的裂缝在转移。真正的灾难，可能在2小时内造成云峰山滑坡，城镇损毁率95%。

（这个阶段小洪和老洪正困于大溶洞中，他们吃惊地发现地下水位急速下降，灾难在提前）。

不在一线的工程师做出“只能用炸隧道的方式保县城”的判断——用足吨炸药，炸掉云峰山保县城，但成功率只有45%。

只有第三次的决策是正确的，也就是小洪脱困后给出的“一线”建议：可以通过炸云峰山旁边的小山，让它提前塌方形成路障，从而挽救县城，成功率90%，而且只需要公斤炸药。

这三次决策不是一蹴而就，也没有像西方灾难片那样“凡决策都正确”，而是边实践边摸索。

甚至在第三决策确定同时，仍准备了炸隧道的B方案（有一个镜头是往隧道里布炸药）……可以说，这是中国灾难片的特点：叙事客观，突出“平凡英雄”。

据说，编剧为了让爆破情节更真实可信，看完了爆破专业4年的教材。

剩下来的唯一难点，就是如何在小山上放炸药了。

因为岩石松动，普通人搞不定，一线最了解岩石情况的小洪勇敢地承担起了这个重任。

“我们离洞口最近，我去放炸药。”

当指挥官丁雅珺问他“你知道你上去有可能下不来了吗？”

小洪说：“我知道，但值得。”

为了安慰刚刚一起死里逃生的父亲，他说：

“如果换做当年的你，你也会这么做的。”

但是他不知道的是，他前脚从直升机上下来，父亲也紧跟着来了。

攀岩进行到一半，路死了，因为小洪没有了落脚点。

此时洪爸说：

“来不及了……来，我给你当落脚点！”

“今天是我退休后，最高兴的一天，我这个老兵还能派上用场。”

他毅然命令儿子，踩他的后背，跳向下一个落脚点。

儿子成功了，但山岩湿滑，洪爸毫无悬念被蹬下悬崖。在空中，他向儿子敬了一个军礼……

剧情发展到这儿，《峰爆》其实同时进行了一条主线、三条支线：

一主：老洪和小洪如何完成炸毁山峰、改变塌方方向、拯救县城的任务。

三支：

1、国家兴建十年、牺牲若干铁道兵的地铁隧道终于要竣工了，但炸隧道可能保住县城，“领导”们炸还是不炸？

2、老洪当年建铁道遇塌方，执意抢险不回家看病危妻子，12医院却落水身亡，自此后患上“落水恐惧症”，父子之间如何在大难面前解开恩怨。

（小洪在深潭中救老洪时，心病就治好了，因为他同时“救”了父亲和母亲）。

3、洪翼舟“中国式硬汉”人格的进阶和升华。

父亲死后，小洪几乎放弃了生的念想，所以当他搬完公斤炸药后，拒绝救援，等待5分钟后和山体一起粉身碎骨。但卢小靳的柔情和深情救了他（中国式硬汉是有家庭、有亲情、有爱人的）……

自我、小家、国家，剧情以一主三支的铺陈了三个层次，把故事讲得既委婉又大气，而且层层递进，不可谓不绝。

02表演：焦俊艳、黄志忠、朱一龙“铁三角”荡气回肠

好的演员能把故事表达彻底、观众情绪拉满。

焦俊艳、黄志忠、朱一龙这三个主角，让《峰爆》的故事更加荡气回肠。

焦俊艳饰演的卢小靳，一开始见洪爸时憨笑就把我逗乐了——一个朴实的年轻科技工作者、傻媳妇就此被演活了。

后面的经典哭戏前面提到了，本年度与焦俊艳这一段哭戏媲美的，怕只有《山海情》里的“水花”。

似乎灾难的叙事关键点，都是通过小靳的表情传达的。

比如第一次塌方，她大喊：“要塌方啦！”。

比如，她收到小洪获救的短信，其实是编剧要交待小洪给出的“第三套爆破方案”。

朱一龙这一次戏份很重，但他同样给力！

这个原本因为“好看”“气质过于温柔”大概率被判断为“鲜肉”的演员，这一次证明了演技，还向观众展示了什么是“中国式接地气的英雄”。

比如，飞车回去找父亲那一段——

小洪跟山体滑坡比速度、漂移，最终被巨石冲下山坡。

失事瞬间他没有惊慌，而是在空中控住油门，冷静跃过壕沟……这是一个高智商型“硬汉”！

“英雄”的情感也细腻——

开头小洪温柔地亲小靳脸颊一下子被“温柔”到了（好甜好真实）。结尾和小靳通话时，你可以在朱一龙眼中读到到小洪复杂的内心：

失去父亲的痛楚，和想珍惜小靳的幸福。

小洪给人以这样的印象：不像战狼那样天生神力，但他有高智商头脑、有经过后天严酷训练而成的强健体魄，还有为了亲情爱情可以承担一切的心。

这不就是我们身边的普通男友、丈夫、父亲吗？

朱一龙的演绎的“温柔硬汉”，很可能成为吴京之后“中国大片”里新的硬汉类型。

黄志忠饰演的洪爸就不用说了，“老戏骨”三字值得。

中国铁道兵“灾害面前，生命至上”的人格化代表就是“洪爸”。

在大溶洞，父子俩恩怨对话的戏，黄志忠比朱一龙的分寸感更强（这一段小洪的台词有点啰嗦）。

演员当中，唯一感觉“不达标”的是陈数。

虽然有着“在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山。炸药量上一倍，炸！”这样的高燃台词，但依然挽救不了这张瓜子脸带来的柔弱感，和演技程式化造成的出戏。

不得不说，陈数这一次的表演勉强及格。

03中国灾难片为什么不能有主旋律和中国式超人？

《峰爆》无疑是好看的。

“中国式救援”精神是只有中国人才能懂的感动，也是中国人才能感受到的真实。

影片里铁道人建地铁十年，不知道有多少人牺牲、受伤（何工髌骨骨折）是一个真实对照——“成昆铁路修建时，平均一公里牺牲一个”太扎心！

为了国家发展富强、人民的幸福，铁道人视铁道为命，但当有人命与铁道必选其一时，“铁道人”他们坚决放弃了自己的血和汗，选择了“救命要紧”。

并且，他们对抗灾难的方式就如中国的太极一般，寻找与其“和谐共生”的办法，舍物取人，引其向“善”，从善如流。

可以说，这样以“智慧”和“仁爱”为主题的“中国式灾难片”，歪果仁还真的拍不出来。

认为《峰爆》是主旋律、献礼片就不去看？其实大可不必。

认为“洪氏父子”被夸张成超人就骂它是烂片的人，未免太矫情了：为什么外国的超人可以接受，中国就不可以有英雄？

中国人向来喜欢超越时空去构架文艺作品，从玄幻、剑侠到唐代以来中国画……多重时空构图、构思作品的审美体系，本来就超越了好莱坞。

过去，我们的影视剧太过于沉溺于历史和现实之中了：爱情、买房、孩子教育，现实主义题材越来越写实，写实到令人窒息，极度地缺乏灵气、理想主义。

这样的现实题材往往只能流行一阵子、励志了一个群体，然后覆灭。

我们会发现美国“超人片”常体现着美国核心价值观——

这些超人自由和个人主义性格非常鲜明，每当灾难来临，他们总会适时出现，潜能被激发，在反派的压制下化险为夷，然后拯救整个国家。(图为美国队长徒手掰飞机）

而中国的电影，为什么就不能体现中国的价值观？

“愚公移山、精卫填海、万众一心”，亲情和爱情可以内化为“小宇宙”，从而战胜灾害、超越生死？这样的主题，它不香吗？

就像“美国队长”身上的超人力量、经历沮丧、觉醒、升华，“洪氏父子”也可以通过卸下父子心结，而产生超乎寻常的默契和力量，凝聚两代铁道兵的力量，成为超人式英雄。

中国不会打造超级英雄，但请观众不要阻止，让每一个中国的平凡人“变成”英雄。

英雄，其实就是我们对于自己的“神话”，一个从意识里走出来、抚慰心灵的形象。中国人既然有自己的英雄，又何必把“美国队长”当作抚慰心灵的力量呢？

甚至，我认为编剧应该更大胆些，把人物卓绝能力铺垫得更自信一些（比如小洪天生对岩石天生有异能感应），反而不会有这样的夹生感。

可能很多网友最先GET到了导演的手法，用这样的“神话”般的描述，来寄托对电影人物的爱：

“父亲在山里，母亲在水里，从此洪翼舟遇山添翼，遇水做舟，小洪要好好活着啊。”

“电影很燃，男主叫洪翼舟，是一个下水成舟，飞天成翼的强者！喜欢！”