东京中央十周年拍卖将于北京时间年9月10日10:00举槌。此次拍卖会共呈现四大专场、逾千件古今书画、古董珍玩精品。本期专题艺狐全球拍卖将集中推介本专场书画精品，拍品品相极优、来源有序，不容错过。

精选拍品

Lot徐悲鸿（-）致中华书局舒新城、吴廉铭信札一函四通

尺寸：尺寸不一x13

纸本镜心

本品為徐悲鸿致中华书局负责人舒新城、吴廉铭的信函，一函十叁页，共四通。每页均有档案编号，并钤“中华书局藏名人手札”印章，应為中华书局所藏。上世纪30年代至40年代，徐悲鸿先生先后在中华书局出版《悲鸿画集》、《悲鸿描集》、《悲鸿近作》等作品集，并推荐出版《齐白石画集》、《八十七神仙卷》等作品，与舒新城、吴廉铭等有大量往来信函，这些信函完整无缺地保存在中华书局档案中，涵盖了出版事宜、推荐作者、书稿，叙说时事、游历等，内容极為丰富。中华书局所藏徐悲鸿书札，自年至年為止，几乎贯穿徐悲鸿成熟时期的艺术生涯相始终，可窥徐悲鸿艺术成就之外的种种侧面。徐悲鸿一生鐘情书法，造诣精深，但书名為画名所掩，书法作品尤為罕见。此批信札不仅是研究徐悲鸿生平经历的珍贵史料，更具有极高的书法艺术价值。

来源：千叶书道家同一收藏。

Lot何绍基（-）行书录黄庭坚跋语四屏

尺寸：x53x4cm

纸本立轴

释文：贾天锡宣事作意和香，清丽閑远，自然有富贵气。觉它人家和香殊寒乞矣。天锡屡惠此香，惟要作诗，因以兵卫森画戟，燕寝凝清香作十小诗赠之，犹恨诗语未工，未称此香耳。然余甚宝之，未尝妄以与人。城西张仲谋為我作寒计，惠骐骥院马通薪二百，因以香二十饼报之。或笑曰：不与公诗為地耶？应之曰：诗或能為人作祟，岂若此薪使冰雪之晨铃下马走，皆有扶纩之温耶？东坡平生好道术，闻辄行之，但不能久。谈道之篇传世，欲数百千字。皆能书其人所欲言，文章雄奇卓越，不似人间语也。款识：衡夫仁兄年大人属，弟何绍基。钤印：何绍基印（朱）、子贞（白）来源：东京某知名书道家同一收藏。作者简介：何绍基　字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州(今道县)人。博涉群书，尤精小学，工书法，以颜真卿為基础，又杂以上古篆籀、隶等风格，骏发雄强，独具面貌，亦善篆刻，有《东洲草堂诗集》、《东洲草堂文集》等。

Lot梁启超（-）行书录诗句

尺寸：x37cm

绫本镜心

壬寅（）年作款识：壬寅正月任公梁。钤印：梁启超（白）、任公（朱）来源：lot-為同一收藏。作者简介：梁启超　字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。

Lot梁启超（-）录平等阁诗

尺寸：.5x37cm

款识：录平等阁诗。任公。

钤印：梁启超（白）、梁（朱）

来源：lot-為同一收藏。作者简介：梁启超　字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。

Lot齐白石（-）富贵大喜图

尺寸：x33cm

设色纸本立轴约年作

款识：叁百石印富翁齐璜八十叁岁作。

钤印：齐大（白）题簽：东条英机阁下到来画。

此幅齐白石《富贵大喜图》為汪兆铭致函东条英机时，随函附赠的画轴作品。其信函（参见lot）与本品為同一来源，信封上落款“东条总理大臣阁下。附画一轴。汪缄。”可证此画之由绪明晰。

来源：本品与lot汪兆铭致东条英机信函為同一来源。

经清度法师（林耕叁）过眼审定，并附鑒定手书、名片及照片等。

作者简介：齐白石　原名齐纯芝，字渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人。齐白石也和张大千并称“南张北齐”。晚年仍然细心观察虾、蟹、青蛙的游泳姿态，他的画自成章法，人物、山水、花鸟、草虫、蔬果、玩具都可入画。汪精卫又名汪兆铭，字季新，笔名精卫，因此历史上多以“汪精卫”称呼。曾谋刺清摄政王载沣，袁世凯统治时期到法国留学。回国后于年在孙中山领导下，驻上海创办《建设》杂誌。年孙在广州就任非常大总统，汪任广东省教育会长、广东政府顾问，次年任总参议。

Lot齐白石（-）荷花鸳鸯图

尺寸：.5x47.5cm

设色纸本镜框

戊子（）年作款识：戊子春，八十八岁白石。钤印：白石（朱）、梦想芙蓉路八千（朱）

此《荷花鸳鸯图》以荷花、鸳鸯為题材，以红描花，以墨点叶。浓艷的红色花团、变化中的墨色荷叶和水中一对相依相伴的鸳鸯遥相呼应。整个画面布局合理，笔法简练挥洒自如。信笔所至使满幅画卷充溢着一种盎然生机。一对鸳鸯于大写意荷叶下窃窃私语，两朵怒放的荷花昭示着美好与希望。作品集中体现了白石老人创作禽鸟类作品的艺术天赋，為精益之作。看他的荷叶舒展曲直，雄奇奔放中，蕴藏着多少灵巧鲜活的智慧之光，他的画即大气磅礴，又灵活动人，小小之处有着灵动之感，那是大拙与小巧，粗犷与严谨细腻的结合，看他画鸟，白石先生的自家面貌展露无遗，从造型、用笔、用墨是在历代花鸟画中独一无二的，他对鸟的提炼用笔、用墨及造型对画鸟画的重大贡献；

他积淀了五千年的文化，厚积薄发展现给后人，这种深远的意义是不容忽视的，这就是他对大写意花鸟画的贡献。灵巧不滞板，且如此县活动人，形神兼备，真可谓登峰造极，使动中求静，在厚美的荷花，色彩流动的造型中，两个重墨块地加入使得整个画面增加了份量，形成强烈的对比，飘逸中见沈稳，是形式美，亦是為人之美。这是独一无二的创造和贡献，是艺术，也是哲学。

出版：《清翫雅集—廿周年庆收藏展书画》，鸿喜艺术文教基金会，年10月，页-，图版83。出展：清翫雅集—廿周年庆收藏展,台北历史博物馆，年10月20日至12月9日。

来源：清翫雅集前会长同一收藏。

作者简介：齐白石　原名齐纯芝，字渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人。齐白石也和张大千并称“南张北齐”。晚年仍然细心观察虾、蟹、青蛙的游泳姿态，他的画自成章法，人物、山水、花鸟、草虫、蔬果、玩具都可入画。

Lot吴昌硕（-）节临石鼓文轴

尺寸：.5x39cm

壬子（）年作

少河仁兄正腕，壬子初夏，安吉吴昌硕老缶。

钤印：昌硕（白）

出版：《中国荣宝斋展览会》，西武百货店商品部中国室编集，株式会社西武百货店发行，年，页85，图。出展：「中国荣宝斋展览会」，中国文化部荣宝斋协力，株式会社西武百货主办，西武百货店7阶大催事场，年11月2日-7日。

来源：藏家本人购于西武百货店。

作者简介：吴昌硕　初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉為“最后的文人，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

Lot方人定（-）步月

尺寸：.5x69.5cm

设色纸本立轴

须磨题簽：方人定先生步月。乙亥（）十一月杜陵个展，日友有缘于山人。山人记。四。款识：人定。钤印：人定（朱）

须磨题裱褙：博物馆陈，人，二，剑父最颂之欣日本画，表情姿势爱尽也。山人记。甲辰（）弥吉郎又题。

须磨题布套：方人定月步人二。四。

须磨弥吉郎于年起任驻广州总领事,在此期间凭藉自身在政商界的影响力，蒐集了大量广东地区名家画作，形成了岭南画派收藏体系。方人定作為第二代岭南画派的代表人物，其画作亦备受须磨弥吉郎之欣赏，须磨更曾对其作品的色彩予以高度评价，现藏于京都博物馆的方人定《后园图》、《细雨骑驴入剑门图》等均来自须磨旧藏，收藏级别可见一斑。本次呈现的两件须磨弥吉郎藏品均配有其专门為保存书画所制作的蓝布套，并在布套和画轴天竿裱褙处题簽题识，详细记录作品来源及评语，尤见其对待收藏的极致用心。

方人定的人物画作品，博采眾长，融汇中西，把中国画的笔墨功夫，西洋画的明暗用色和日本画的装饰趣味，揉合在一起，极具个人特色。本作见须磨于簽上所题：“方人定先生步月。乙亥（）十一月”，可推测此画是于年或之前创作。年至年，方人定两度赴日留学，这一时期的绘画题材，参照了日本画和现代摄影的技法，逐渐形成独特的个人艺术风格。此幅《步月》描绘了美人于月下闲步的场景，格调高雅清新，诗情画意溢于纸上，可视為其风格走向成熟的转型之作。整幅作品采用勾勒平涂法，轮廓线淡而匀细，刻画细腻，用色考究，极具装饰意趣，深得近代日本人物画的精粹。作品单纯明凈，人物结构精准，实為方人定人物画的上乘之作。

来源：须磨弥吉郎同一旧藏。

作者简介：方人定幼名四钦，复名士钦，广东中山人。年入春睡画院，师从高剑父习画，岭南画派代表画家。以人物画见长，亦善书法及作诗。年获比利时万国博览会金奖。擅人物、花鸟、山水、书法。年赴美游历，开画展。历任华南人民文学艺术学院美术部教授、广东画院副院长、中国美术家协会广东分会常务理事、广州市政协常委等。著有《方人定画集》。

Lot吴昌硕（-）达摩图

尺寸：.5x53.5cm

设色绢本立轴

款识：折苇过江胜杯渡，道成只履西归去。十年面壁空山中，影入石中坐禅处。我今想象一写之，虬髯古貌心慈悲。易筋经法真传少，技击空言游侠儿。苦铁。

钤印：俊卿之印（朱）说

达摩面壁的形象在中国画史中反复出现，是自古以来文人士大夫表现安神定心的经典图式。此幅《达摩图》即描绘了达摩面壁而思，修禅入定的境界。只见达摩面对眾人安坐蒲团之上，身披红衫盘腿而坐，双手于袖内结印，双目凝神，表情淡然。画家以精细的面部刻画，与大写意笔法挥就的衣衫、蒲团形成鲜明对比，达摩以墨写就的鬚眉和发丝纤毫毕见，面部被渲染得精緻细腻；但衣着则用笔极简，浓淡枯濕笔笔不同，画面的中心是达摩在袖内结印的双手，因被覆盖着红衫，更显得结构繁複，引人注目。吴昌硕曾言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”

正受高超的书法功底影响，吴昌硕的绘画作品中处处显出老辣的笔力，凡他展纸作画，无一不是力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，此作体现了吴昌硕以作书之法作画的所得之力。吴昌硕在此画中以篆书笔意勾画轮廓，再以浓淡色彩分出层次，将达摩身形刻画得结构清晰，姿态安稳，气韵传神，更增端庄肃穆之感。见画上题诗：“折苇遇江胜杯渡，道成只履西归去，十年面壁空山中，影入石中坐禅处,我今想像一写之，虬髯古貌心慈悲。易筋经法真传少，技击空言游侠儿。”又钤以自己治的名章，把一身诗、书、画、印的修為灌注在这幅《达摩图》中，表达了自己对佛法的嚮往。

出版：①《中国近代书画及清朝陶磁展》，出光美术馆，昭和六十二年（）9月，图版56。②《叁石选集》，鸿喜美术馆，台北，年版，页30。③《鸿禧集珍—一九九六年北京中国历史博物馆》，鸿禧艺术文教基金会，中华商务彩色印刷有限公司，年，页71，图1。来源：鸿禧美术馆旧藏。

Lot佚名（明）罗汉图四屏

尺寸：.5x70cmx4

设色绢本立轴四帧

Lot竺仙梵僊(-)墨迹

尺寸：29x85cm

建武二（）年作

款识：乙亥建武二年十一月，四明竺仙梵僊焚香拜手。

钤印：夜雨同参（白）、承秽（朱）盖上题：归化僧梵僊竺仙写经跋。漱芳阁珍袭。盖内

钤印：松石山房所藏之印（朱）盖内题：竺仙梵僊是古林清茂的法嗣。日本元德元年年，叁十七岁，与明极楚俊来朝。此书于建武二年（）在镰仓净智寺所作。昭和五十五（）年中川一政记录。

钤印：肖形印（白）

著录：《墨迹祖师传》，今枝爱真编，柏林社书店，年，页。

来源：实业家乡诚之助（-）、神户知名美术商递藏。

注：画家、诗人中川一政（-）箱书鉴定。

Lot木庵性瑫（-）、隐元隆琦（-）、即非如一（-）禅画三轴

尺寸：76.5x35cmx3

水墨绢本立轴

甲辰（）年作

款识：①黄檗木庵题。钤印：木庵（朱）、释氏戒瑫（白）、方外学士（白）、雪轩（白）②甲辰孟夏，黄檗隐元谨题。

钤印：隆琦（朱）、隐元之印（白）、临济正宗（朱）；甲辰夏，即非戏笔。

钤印：如一（白）、即非氏（朱）③雪峰即非戏笔。

钤印：如一之印（朱）、即非道人（白）、弎求堂（白）

Lot温日观（宋末元初）葡萄图

尺寸：36.5x63cm

水墨纸本立轴

作者简介：温日观宋末元初画家，杭州葛岭玛瑙寺僧，俗姓温，初名玉山，法名子温，字仲言，号日观，一号知非子，通称温日观，华亭（今上海市松江）人，生卒年不详。性烈嗜酒，好穿短衣，宋亡，出家為僧，佯狂于市。后定居杭州玛瑙寺。善草书，精画葡萄，自成一家。

鉴定者简介：狩野养信号晴川院、会心斋、玉川等，日本狩野派画家，被誉為狩野派最后的名手。

Lot钱选（传）石榴小禽图

尺寸：21x22.7cm

外盒题：花鸟叁幅左李迪、中钱舜举、右李迪、远州藏帐。

外盒内：加藤半藏庵。

钤印：半藏庵（朱）

注：本品与Lo李迪（传）花鸟对幅原為一套叁轴在同一盒内收藏，应现藏家要求，分开拍卖

来源：小堀远州（－7）旧藏、马越恭平（-）递藏