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「本文来源：中国电影报」
影片《峰爆》导演李骏（中）在片场
文｜木夕
编辑｜姬政鹏
从《惊天大逆转》到《长安道》，《峰爆》是李骏导演的第三部院线电影。
故事从一条即将竣工的隧道讲起，突然松动的山体、滑向县城的滚石，16万人亟待撤离，千钧一发之际，无数逆行者从四面八方赶来，展开生死救援……电影《峰爆》延续了李骏紧张悬疑、高潮迭起的强情节风格，在灾难片的类型开拓、影像还原等方面做了积极的探索。
据介绍，影片70%的镜头包含视效合成，从年初开始剧本创作，期间经历了各种各样的困难。
李骏希望藉由这样一个关于铁道兵的故事，探索国产灾难片的类型空间，通过真实好看的类型片，继续夯实电影和观众间的桥梁。
Q·A
《中国电影报》：《峰爆》的创作缘起，这个故事哪里最吸引您？
李骏：最开始的想法是凸显“铁道兵”、“好看”、“感动”三个元素，然后我们开始编故事。中间尝试了很多的方向和可能性，包括不同的类型和预算，最终选择了现在这个故事。这是一个关于铁道兵的故事，我希望通过这部电影跟今天的电影观众架一座桥梁。
《中国电影报》：剧本推进的过程如何？
李骏：这是一个新类型、新故事，我之前没有拍过，最大的挑战来自时间，我们需要跟时间赛跑。因为这样一个类型电影物理时间需求很大，很多部分需要物理时间来构建完成，你脑海中再好的想象也需要时间去完成。面对电影档期，我们最难的就是跟时间赛跑，然后探索在时间不那么充裕的情况下，如何才能科学地完成任务。在这个过程中，需要正规军的打法，同时也需要有游击队的打法。你面对一场戏，可能有5种到8种方法拍摄，导演就是要权衡选择性价比最高的方法。
《中国电影报》：开拍前针对铁道兵做了哪些准备工作？
李骏：纪录片、文字资料，能找到的各种资料都看了。年12月我们接到这个项目，开始就是从资料入手，参观铁道兵博物馆，采访了很多人，看他们的纪录片，也跟拍纪录片的导演做了很多的交流，这些功课是逃不掉的，后来因为我有一段时间滞留国外，下生活的部分更多是另外一位编剧沙颂老师去完成的。
《中国电影报》：介绍一下您跟沙颂老师的合作？
李骏：我们会开很多视频会议，他每天都会写生活日志。沙颂老师是一个治学很严谨的人，他是北大社会学系研究生，对体验生活、做研究等等是非常严谨的。为了了解爆破专业，他基本上把同济大学爆破专业本科4年的教材看了一遍。因为这种严谨，剧本创作完成后我们拿给中铁建的专家看，让我们很自豪的是那些地质学家看完都非常认可故事的合理性。所有的逻辑和当中应对的方式都是合理的，没有漏洞，这其实是非常不容易的。
《中国电影报》：中铁建的真实故事里有哪一个令你印象比较深刻的，如何影响创作？
李骏：对我印象最深的是很多过去他们建设铁路的故事,比如成昆铁路建设过程中牺牲的建设者，这些牺牲是对我触动最大的。生活中经常会坐火车、汽车，出入隧道，从来没想过过程的艰难，现在我每一次经过隧道，都会下意识地计算一下隧道的长度，想象建设这条隧道的时候会发生什么样的故事。
《中国电影报》：您希望通过这个故事传达什么主题、精神？
李骏：平民英雄。我觉得国家的强盛其实是来自所有这些平凡英雄的奉献。国家的建设最伟大的是那些平凡的建设者，他们是英雄。这就是我想传达的主题。他们是普通人，在生活里会有自己的困境，有自己的世界观、价值观，自己的梦想，但是某一刻当灾难或巨变发生的时候，他们就会挺身而出。
铁道兵的精神，其实他们自己有一个概括叫“逢山修路遇水架桥”，在他们面前没有什么东西是可以阻挡他们的。片中有一句台词，“西方的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山”，这是铁道兵的精神，也是我们这个民族的精神。
《中国电影报》：对电影上映后的预期？
李骏：我觉得会是一部好看又感动人的电影，既能满足男性观众那种刺激热血，也能满足女性观众对情感的需求。
《中国电影报》：这次邀请张冀担任剧本顾问，他对剧本有哪些建议？
李骏：张冀是在剧本后期进入的，给了我一些非常关键的意见，比如关于老洪这个人物的形象，我们之前尝试了各种各样的老洪，有很喜剧感的，有特别苦大仇深的，也有背负了很沉重的个人包袱的……张冀提供了非常有人物灵魂的一个建议——一个雄心不死的老兵，我很喜欢这个概念，既能弘扬铁道兵的精神，又让人物很有魅力。
《中国电影报》：据说片中最后老洪下坠敬礼那个动作就来自张冀？
李骏：是的。张冀亲自上手做了一些设计和调整，包括一些人物的状态，当看到他这写这一笔的时候我不得不佩服，在拍摄现场我也专门提过这点。
《中国电影报》：为什么这次会选择朱一龙来出演洪翼舟的角色？第一次和他合作，您觉得朱一龙身上的哪些特质最契合这个角色？
李骏：第一次见到朱一龙，我能感觉到他身上那种内里、内秀的力量。我觉得他跟洪翼舟这个人物很像，一个成长中有不愿意面对的问题的工程师。另外，我觉得创作者是这样的，如果确定了演员，就要把人物和演员做一个内在的契合，并不是一味地让演员去适应角色，也可以让角色适应演员，因为角色的灵魂最终是演员赋予的。
《中国电影报》：您之前和焦俊艳有过合作，再度携手您觉得她这次表现如何？
李骏：正是因为之前有过合作，所以我很喜欢焦俊艳的表演，在这个年龄段里的女演员中她有一种很特殊的力量。她个人特质里有一种很质朴的东西，这种质朴让我相信这样一个人物的质感。灾难片中有时候需要一种清新，焦俊艳很准确地把自己设置在了那个让你觉得一抹清新的位置。
《中国电影报》：筹备期做了哪些准备？电影还原了一个特殊的地形环境，拍摄过程中有哪些困难？
李骏：我们做了一些动态预览，比如透水、飞机、后面的直升飞机部分、飞车部分……动态预览其实这些都做了，虚拟拍摄也拍了，前期筹备大概是三个月的时间。
这是一部大量依赖物理特效及视效的电影，所以剧组是一个紧密合作的过程，不断地互相探讨，什么部分是物理特效能够解决的，什么部分是解决不了的。对我来讲，也是第一次拍这么多绿幕，70%的镜头都有视效合成。《峰爆》的一个特点是它可能跟科幻片不一样，科幻片可以凭空想象，但它是相对现实主义的，需要根据观众的日常认知建立一种判断，不能不够、也不能过火。
《中国电影报》：置景方面做了哪些工作？
李骏：我们搭建了指挥部、隧道、整个发生塌陷的小镇、地下河、溶洞里万丈悬崖的主体，还搭建了大巴、掉落到地下河时候的环境……置景量非常大，尤其像隧道规模多米，那么大的一个体量所有设备都要能进去，这些都是非常规的。
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