《哪吒之魔童降世》大概是我人生第一次提前看点映的电影，电影结束之后，导演饺子在观众们经久不息的掌声中羞涩登场。我已经记不太清旁边小姐姐几度哽咽流泪的情景，忘记了那个激动地说着“让国漫重回巅峰”的发言观众，但是我记得饺子穿着宽松的T恤，有些微微驼着的背，他说：

其实我并不觉得“国漫之光”、“国漫巅峰”是一个好的事情，如果有一天大家能觉得“国漫”是一个很正常的事情，就像空气和水，每年我们能有固定的几部好作品，能有好的票房，好的公司，这才是“国漫”真正强大的时候。

我不知道饺子心中的愿景何时会真正到来，但是我想《哪吒之魔童降世》让我们所有人，看到了一束希望的光芒。

一个好的故事

国产电影一个很大令人诟病的地方，就是讲不好一个简单的故事。从张艺谋的《满城尽带黄金甲》，陈凯歌的《英雄》，到各种狗血青春片，哪怕道具场景再好看，故事情节七零八落，演员台词频频出戏，本该是消遣的时光变成了一种折磨。但是《哪吒》在这一点上，交出了一份满意的答卷。

承接《哪吒》的三家漫画公司，其实在大家并不陌生，掀起了全民猴子浪潮的《大圣归来》，虽然情节有些破碎，但是画面美轮美奂的《大鱼海棠》，还有提名国内外诸多大奖的《打，打个大西瓜》……相较前作，《哪吒》是一部完成度更高的作品，3D人物形象饱满，细节满分，温润如玉的敖丙小哥哥，黑化后的拿着踩着风火轮挥舞着火尖枪，不知道骗走了多少妹子的心~在情节后期，众人于山河社稷图中追寻玉画笔的打斗戏，可以说比起好莱坞、迪士尼的制作毫不逊色，视角转换行云流水，镜头衔接充满新意，成功让我坐在影院的椅子上晕起了3D……

《魔童降世》的剧本取材于《封神演义》哪吒闹海，讲诉了从哪吒出生到拯救陈塘关的故事。首先人物形象是饱满而完整的，在影片里误被魔丸附身而被百姓误解，众人嫌恶的哪吒，服下偷盗的灵珠，背负着龙族命运的敖丙，表面是严父却愿意为儿子付出性命的李靖，有些逗逼欢脱的殷夫人，满口川普意外肥胖的太乙真人……电影中的一些配角也意外地完成度很高，像是会吐泡泡的夜叉，看守卷帘门的青铜兽，踢毽子的小女孩等等。

从故事情节上来看，就像那句名言所说的那样：“世界上没有毫无由来的爱，也没有无缘无故的恨。”所有的人物、情节都有理有据，而更为可贵的是，导演饺子推陈出新地努力，在79年经典《哪吒闹海》的光环之下，融入了更符合当下社会、年轻人的世界观和价值观。

骨子里的反叛精神

记得前几年好莱坞花大价钱制作，由屈臣氏小姐主演的《美女与野兽》真人版，虽然特写和演技都在线，但是却反响平平，就像一个评论所说的，在年，迪士尼所创造的反抗传统婚姻，新奇，大胆的贝儿公主形象让所有人耳目一新的话，到了年，毫无改动地照搬，无法激起观众内心任何波澜。不仅是《美女与野兽》，所有的改编和翻拍都有这样的问题，在经典的压力下，如何正确地改编，融入当下的特点，《哪吒》在这一点上，也没有令人失望。

哪吒闹海的故事最早脱胎于《封神演义》（又名《封神榜》），虽然是一部成书于明代的传奇小说，在封建帝制的压力之下，却敢设计哪吒将有帝王象征的龙开膛破肚，扒皮抽筋。在三纲五常，父命大于天的礼法社会之中，却有削肉腕骨还于双亲，借莲花之气脱胎换骨的情节，可以说哪吒这个人物形象的出生就带着「反骨」。79年的《哪吒闹海》，在向「动画片全龄化」努力的同时，剧中的哪吒也被赋予了为民请命，不畏权贵的性格色彩，多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中横剑自刎的一幕，依旧留在很多人的童年记忆里。

而年的《魔童降世》，在情节设计上大胆改变了原著，哪吒不再是灵珠子转世，而是成了为世人所厌恶的「魔丸」，成了要被斩妖除恶的妖魔，而龙王一族更是一改反叛的外衣，从高高在上欺压百姓的天族，变成了镇压在海底炼狱千年不得解脱的妖兽，而敖丙却是吃了灵珠子，意图位列天宫之人。这样的反差还有很多，申公豹是一只豹子精修炼成人，李靖也一改过去屈服于权贵，不顾儿子性命的形象，殷夫人身为总兵夫人却意外逗逼……这些人物形象和剧情的设计，将对于世俗礼法、权贵恶霸的反抗，转变为了个人对于世俗，对于成见，对于命运的反抗，是一种个人精神的解放，是自己对自己的抗争。

无论是太乙真人的经典旁白：如果你问我，人是否可以改变自己的命运。我不晓得，但是我知道，哪吒的命，就是不认命。还是在最终决战中，哪吒对敖丙的怒吼：「我一个魔丸都活得比你有人样！」，抑或是一切尘埃落定之后，陈塘关的百姓对着被称为「魔物」的哪吒的鞠躬感谢……处处都透露着对于命运的反抗。

我想，这也是一种对于当今社会压力的宣泄，年轻人们生活在一个社交网络高度发达的社会里，你所说的任何一句话，发的任何一条动态，都有可能被贴上XX的标签，被误解被传播，被安上各种各样的人设……我们有没有勇气像哪吒一样，勇敢地和命运说不呢？

「封神宇宙」的愿景

《哪吒之魔童降世》有好几个彩蛋，其中既有插科打诨的，也有透露了下一步剧情走向的，而最令人激动的，是透露了另一部动漫《姜子牙》的片段。这部电影其实在好几年前就已经放出了风声，由光线传媒出品，讲述被贬下凡的姜子牙寻求自我的故事，再加上此前已经出品的《大圣归来》，不禁让人浮想联翩，中国有可能像漫威一样，建立一个自己的「封神宇宙」吗？

不同的国家和地区有它自己独特的「创作母本」，之于美国，二战是一个绕不过去的坎，漫威基本所有的超级英雄，都脱胎于二战之中。至于中国，古代神话则陪伴我们无数人成长。《山海经》里的精卫填海、夸父追日，《西游记》里的斗战胜佛，西天取经，还是《封神榜》里的狐妖妲己……从中脱胎的武侠、仙侠、奇幻故事、小说、游戏、电影层出不穷，例如95年第一部《仙剑奇侠传》中女娲后人的设定，《轩辕剑》中大禹的设定……近些年的电影更是有向此发展的苗头：《捉妖记》里的胡巴便取材于《山海经》中的神兽「帝江」，《大圣归来》中的孙悟空，《白蛇缘起》中的白素贞和小青……都是中国庞大的神仙体系一角。

可以说从故事原创性和版权属性来说，「封神宇宙」有着天然优势，只要有好的剧本，想拍就能拍。但是问题恰恰也在这里，「漫威宇宙」之所以为粉丝津津乐道，统一的规划，一贯到底的世界观和人设必不可缺。中国神话版权的开放性，加上《哪吒之魔童降世》、《大圣归来》的成功，各家都想来分一杯羹，这必然会导致世界观和人设的混乱。这边把哪吒拍成混世魔王，这边把拿着哪吒拍成救世之主，这边再把哪吒和孙悟空写在一起，拍着拍着就乱了。此外，所有的神话故事都是有蓝本的，如何在经典上改变出新，也是「封神宇宙」的一个巨大问题。

但是无论如何，《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》让我们看到了光线的也行，也看到了一束国漫的曙光。《哪吒》上线3天，票房已破6亿，希望这个还有待完美的小混球，能带领中国动漫走得更远更稳一些。

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