一线导读：前日晚，首届编剧嘉年华正式举办，著名编剧宋方金带来了以《一剑可当百万师》为题的编剧脱口秀，用诙谐幽默的语言，对当下影视行业乱象一一调侃，引得观众阵阵欢呼声。他还对编剧行业深情“表白”，表示仍会竭尽全力讲好故事。

文

宋方金

来源

编剧帮

今年三月份，我卧底横店，带回来一篇文章，叫《编剧宋方金卧底横店带回一线报道：表演，一个正在被毁掉的行当》。这个卧底文肯定在座的应该大部分都看过。当然，最后也没有起到什么作用，反而小鲜肉的身价更高了。在我批评小鲜肉以前，他们拍一部戏的身价最高在一亿元人民币，我批评完了，他们涨到了两亿。

原来拍戏叫拍戏，现在拍戏叫卖肉。很荣幸，我们跟屠宰行业是兄弟单位了。我以前跟宋丹丹老师吵过一次架，说的是演员该不该改剧本，吵完那次架以后，演员都不在现场改剧本了，他们都回宾馆改，有的时候男演员还和女演员在一个房间改，有的时候会改到深夜，一直到凌晨天蒙蒙亮，东方露出了鱼肚白，他们辛苦了。

另外我跟汪海林还批评过假收视率，我们一批评，买假收视率的费用就上去了，因为操作难度加大了。所以最近半年我不敢说话了，我觉得我搞垮了这个影视行业。这个编剧嘉年华我都不想来了，编剧帮杜红军急得给我打电话，说宋老师，你不来的话嘉年华就垮了，你知道吗？我说，我知道啊。所以我又来了，毕竟我还是一个非常善良的人。

最近几年，经常有人说，宋方金，别仗着你的才华欺负人行不行，我说那我要用智商欺负你那不更惨无人道吗？他们说不，有本事你用作品说话，我说，我偏不，我就要用人品说话。我跟宋丹丹老师的吵架，成为了年安徽省高考作文的试题，我特别对不起安徽的考生，因为他们没有时间看八卦。

经过我，汪海林，余飞，李星文长期的呼吁，大家看到了这样一份文件。关于支持电视剧繁荣发展若干政策的一个通知。有人说，这跟你们有关系吗？我可以光荣地告诉大家，有一点点关系。一剑可当百万师，不是吹牛逼。昨天有一个网友给我留言说宋方金，您觉得是您在演说家上的话感动了国家。我回复他：“是的。”

我那篇卧底文发表以后，影响非常大。我爹在老家的田间地头也听到了广播。我爹很严肃地给我打了个电话，说你在北京不是干编剧吗，怎么干成卧底了呢？咱们祖上有家训，不准当细作。细作，就是卧底和间谍的意思哈。放下电话我心头一酸，我干编剧有十来年了，最后被逼成了一个细作。鲁莽而勇敢的编剧汪海林，这几年主要骂电视台和小鲜肉，现在怕挨揍，天天在家练拳击，已经可以打业余比赛了。被吓跑的单飞的编剧余飞，现在不是在法庭上就是在去法庭的路上，已经是一个维权专家了。

把我们编剧逼成细作拳击手维权专家和神汉的影视行业有这么几个人，一个叫包工头，翻译成专业术语叫制片人。中国的制片人跟包工头一样厉害，修路路垮造桥桥塌。中国影视界包工头最杰出的代表是我一生的打击对象——于正老师。于正老师本来靠大面积抄袭已经完成了人生的大幅度逆袭，吃香的喝辣的，但他好死不死地抄了琼瑶老师，被投之以木桃报之以琼瑶了。

一个制片人跟我说，你能不能别骂于正了，他已经过气了，他的人气都是在靠你骂他维持。我说于正的人气可以不维持，但于正抄袭这个话题的人气必须维持，维持到什么程度呢？一直到于正向琼瑶老师道歉为止。琼瑶老师今年79岁了，写了一本新书，叫《在雪花飘落之前》，讨论死亡问题，但我觉得这个问题讨论得太早了，因为再有十年，人类就永生了。于正仙友，接下来的几十万年里，不道歉你就等着度劫吧。

中国影视界的影视剧大部分是理财产品，它们不是作品，所以导演就是产品经理。中国影视界产品经理的杰出代表，在座的都看过他的作品，就是郭敬明郭经理。郭经理是抄袭界的大拿，剽窃界的翘楚，坚决不道歉界令人闻风丧胆的无耻大神。他拍了四部《小时代》，简称小四儿，小四拍小四儿，是一个典故，叫四不像。后来郭经理又拍了《爵迹》，然后他就坚决地从影视界绝迹了。

还有一个人，在影视界叫骗子。骗子主要聚集在哪儿呢，漫咖啡。你到漫咖啡去听听，每一桌谈的都是十亿以上的项目，十亿以下的在上岛咖啡谈。中国影视界最大的骗局是什么呢？就是刚才跟徐先生讨论的大IP加小鲜肉。汪海林有一个公式叫大IP加小鲜肉等于大傻逼，百发百中。

我的定义是什么呢？就是大IP就是装逼挨雷劈。你拍雷剧，雷会劈你，你拍神剧，神会让雷劈你，你拍大IP剧，那就是挨劈之人思路广，弱智故事欢乐多——从今年开始，大IP最后都死无葬身之地，但是都还要请真水军造一块假数据的墓碑宣布自己肮脏的胜利。他们管这个叫口碑营销，实际上叫墓碑营销。

中国影视界还有个人，叫罪人。最近两年，中央一直在提倡讲中国故事，但中国人一直在讲外国故事。比如今年有《嫌疑人x的失身》《深夜挠墙》《解忧杂碎铺》。中国人把日本和韩国的版权已经买空了。现在他们又盯上了越南、泰国、保加利亚、摩洛哥、以色列、黎巴嫩等偏僻国家和地区的故事，打包买来制作。一群中国人，锲而不舍地讲外国故事，这是一种什么精神？我们一直说要文化自信，我认为这叫文化他信。

在牵一发而动全身的地球村时代，真正的威胁来自文化领域。功夫是中国的，熊猫是中国的，《功夫熊猫》却是美国的。

我们有无数上等的木料，却制作不出一架故事的梯子。我们有精卫填海，有大禹治水，有女娲补天，有夸父逐日，有共工怒触不周山，有三十年改革开放，有八千里日月同辉，有五千年历史浮沉，我们有这么辽阔的故事的国土，却不肯播下形象的种子让它长成故事的参天大树，非要到其他的族群国家和土地去跪求那既成的果实。

在今天，军事意义和政治意义上的亡国已不可能，但是文化亡国却迫在眉睫，甚至就在眼前。我们学着韩国的综艺，拍着日本的故事，山寨着美国的电影，佩戴着泰国的骨牌。这个行业，是资本的奴隶、文化的杂种、故事的乞丐、精神的侏儒。

这个千疮百孔的影视行业，没有文化自信，只有文化他信。他们信神，光朝阳区就有六万仁波切，其中有三万还是东北大碴子口音，就喜欢双修和供养。现在凡是剧组开机就要杀乳猪上高香磕大头拜土地求菩萨。他们唯独不拜行业的核心——编剧。我就是个编剧，现在即便他们要跪拜我也不会再说平身了——就让这些跪族们跪着吧。

这个行业还信鬼，有为数不少的明星演员养小鬼以求转运，现在这风气已经蔓延到了艺术院校的学生那里，正在毒害着新一代的青年演员；这个行业还信风水，所以假神仙李一、魔术师王林大行其道。这个圈子还信风口，他们相信只要挤到风口上猪都能飞起来，他们更坚信自己就是风中那头嗷嗷乱叫的蠢猪。他们根本不知道，猪虽然可以飞，但首先得八戒。

前几天有一个网友在微博给我留言，说你们编剧都死了吗，让我们老看挖坟掘墓、神仙乱伦、太监穿越、僵尸还魂。我说我们编剧没有死，但是影视行业休克了，我们只是其中的一个环节，很抱歉，真的很抱歉，我们已经竭尽全力，但仍然无能为力。

自宇宙诞生以来，我们所处的这个世界，一直以两翼飞行，一翼是科学，一翼是文学。科学家用数学、物理与化学猜测上帝的头脑，我们用故事、人物与情感来猜想上帝的心意。这世界决不是无缘无故，必有一个终极答案以两种形式分别藏在科学与艺术之中。

我们追随在莎士比亚、托尔斯泰、曹雪芹等讲故事的人的身后，跟爱因斯坦、牛顿和霍金这样的科学家赛跑，看谁先能猜出上帝的答案，打开终极的大门。这条路何其艰难困苦曲折漫长，但它始终让人热泪盈眶。是的，我们无能为力，但我们仍然会竭尽全力。因为我们是讲故事的人，我们要在故事中建构人类的尊严、重整混乱的河山、发现人性的真相、探究人生的黑白。这是我们的宿命，也是我们的使命。

按照我演讲的惯例，最后给大家朗诵一首我写的打油诗：人设一崩万事空，可笑不见九州同。挨劈扑街终有日，装神弄鬼已不灵。

谢谢大家。