特约评改人：游义云中国书协会员湖北省书画研究会副主席国家一级美术师年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家

刘从军草书条幅

规格cm×34cm

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

刘从军作品评语

此作有较好的草书基础，通篇章法控制得紧凑紧密。结字有大有小，有放有收。线条挺劲硬朗，凝练厚实，奔腾跃动。自首至尾，气贯到底。荡漾着孙过庭《书谱》和怀素的影子，反映了作者对古法的追求和理解。愿望是良好的，精神是可贵的。然而作品也将作者的习性、境界、审美等因素反映出来了。

综观通篇，有以下不足：首先书写速度显得急切仓促，有些字的草法含混简单，线条平直，用笔欠精，缺乏节奏。古人云“惟笔软则奇怪生焉”，作品中开头的“自”字，又粗又大，不够和谐；许多字的结体重心过于垂直平淡，造成的主要原因是垂直线较多，如“自、秋、寂、我、胜、春、朝、排、便、情”等，这些字中都有一根九十度的线条，甚至有两根平行线，“秋”字中一根直线还加了一根平直横线，构成了一个直角，因而这些字的形态僵硬，缺少俯仰、高低、错落变化。

有人可能认为这些是个性，但这些绝对是多年养成的积习。一般草书线条多曲线圆转，流动翻滚，方笔辅之，绵延多姿，无需四平八稳，这些在古代经典作品中都可找到答案。作者需要用心领悟、体会和研究，要削减自己的惯性思维和固执的、单一的审美习惯。张旭、怀素草书作品和《书谱》皆为上佳的范本，只有把他们的艺术风味贯穿脑海，洗练思想，融入到创作中，自己的作品才会发生质的变化，才会有格调、有品位。

赵满仓草书中堂规格cm×70cm精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在。同物既无虑，化去不复悔。徒设在昔心，良辰讵可待。赵满仓作品评语作者选择章草作为取法对象，当是取法乎上，向高古看齐，无疑是对的。不过，学习章草最好有一定的行草或隶书作基础，这样就显得轻松、快捷。章草是由隶书演变而来，是隶书的快写。简省笔画，流动畅达，用笔轻盈，体态多变，却保持隶书的波折，这种书体是前人的创造，也是文字演化使然，历史上留下了许多章草经典之作，这是我们的幸运与福祉。不过，对于初学书法者，尤其尚无任何基础者，直入章草便会显得力不从心，得不偿失。观此作，感觉作者习书时间不长，对书法知识的了解较少，好像没有其他书体作铺垫，缺少驾驭笔墨的能力，直接用大字写章草，显得操之过急。具体弊病表现在用笔轻飘，浮滑无力。结体松散，草法不准。大部分字横取势，呈扁形，缺少变化。如“将以填沧海”等字都是方块状摆在一起，显得生硬僵化。通篇空间凌乱，前面写得拘谨，尾部草率。用墨忽干忽湿，变化突然。“志、固、同、悔”等字像行楷，失去草法意义。章法缺乏思想，无力经营。以上这些主要是作者缺少基本功，盲目创作，作品失去了应有的审美意义。索靖《出师颂》、皇象《急就章》、赵孟頫《千字文》等都是古代经典作品中的好范本。建议作者可选取其一，认真研究，细心临习，先小字后大字，循序渐进，埋头打好基础，日后自有上升空间。游义云示范作品草书条幅规格cm×34cm

供稿：《书法报》第33期

更多内容

请订阅年《书法报》

点这里，就这里

▼

汪永江《心性流淌》修订本梳理高等书法专业教学理论与实践引经据典，简明扼要

点击下图即可拥有

???

预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇
转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkjg/439.html